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工信部澄清补贴不再退坡 新能源车企就高兴一天?

  剧中“烧琴”一幕让清华大学计算机系大三学生祝方韦印象深刻。他对记者说,“阿炳对命运的抗争精神,在那一刻得到了酣畅淋漓的体现。”清华大学电子系大四学生周禹安是宜兴人,此前小周曾在纽约看过百老汇歌剧《悲惨世界》,但昨晚看过《二泉》后,让他有一种“出乎意料的惊喜”,“没想到歌剧艺术能和二胡结合得这么好。作为情感的寄托,民族歌剧可以让中国民乐走得更远。”

  3月11日上午,文化部副部长董伟来到中央文化管理干部学院,与“2018年民族歌剧创作人才研修班”的学员座谈交流。《二泉》导演黄定山、编剧任卫新等主创参加座谈会。董伟表示,《二泉》是一部能够流传下去的好戏,希望主创们继续打磨,为民族歌剧的传承发展提供更多有益经验。黄定山认为,当代民族歌剧创作要着力表现时代精神和主题,表现丰富的当代生活,“民族歌剧只有作出当代性探索,才能闯出一条新路。”

  《国家的启蒙》虽然多处指出明治晚期已经出现了歧途,毕竟没有将故事讲完。我希望在《国家的歧路》里写一写1912-1945年间日本的人物。在这期间,日本所有的举措看起来好像都是合情合理的,可是日本人正是在赞同、甚至欢呼这些看似合情合理的举措中被卷入了战争深渊。虽然有个别清醒者没有被极端民族主义、国家主义潮流冲昏头脑,但是大部分、包括知识精英都成为民族主义、国家主义的吹鼓手,推波助澜。许多人(特别是青年军人)确实不愿意假装看不见社会的不公,不愿意假装听不见民众的哭声,可是他们努力的结果却是将国家推进灾难的泥潭。这不是更大的悲剧吗?我相信,这对于那些追赶型国家更具有警示意义。本版文/刘雅麒

  简历:

  马国川,河北威县人,《财经》杂志主笔、《财经评论刊》执行主编、中国教育三十人论坛秘书长。已出版《大碰撞》、《我与八十年代》、《没有皇帝的中国》、《重启改革议程》(与吴敬琏先生合著)、《看中国》等作品。新作《国家的启蒙:日本帝国崛起之源》于2018年6月由中信出版集团出版。

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